El rechazo de la Decca a The Beatles. A mas de 1 mes de cumplirse 50 años del error comercial mas grande de la historia.



El 2012 empieza con un aniversario clave: se cumplen 50 años de la primera grabación de Los Beatles como tales. Lo curioso es que esa grabación nunca vio la luz, porque el sello Decca los rechazó.
Los sellos Columbia, Pye, Philips y Oriole ni siquiera habían aceptado tomarles una prueba, pero el manager Brian Epstein consiguió una oportunidad en Decca. La banda llegó a Londres desde Liverpool el 31 de diciembre de 1961 a las 22, “justo para ver a los borrachos zambullirse en la fuente de Trafalgar Square”, como recordaría John Lennon años más tarde.
Al día siguiente (1 de enero de 1961) John, Paul, George y Pete Best -Ringo se sumaría recién en agosto- grabaron quince canciones en una hora, bajo la mirada del productor Tony Meehan (ex Shadows). El material había sido seleccionado por Epstein, quien eligió covers que la banda venía tocando en sus shows, más tres de los primeros productos de la factoría Lennon-McCartney: Like Dreamers Do , Hello Little Girl y Love of the Loved (cinco de las quince canciones aparecen en Anthology 1 el resto salió sólo en ediciones pirata). Entre los covers estaban To Know Her Is to Love Her , de Phil Spector, y Bésame mucho , de Consuelo Velázquez.
Pero Los Beatles no pasaron la prueba. Decca Records los rechazó, diciéndoles que “los grupos con guitarras pasaron de moda” y, según cuenta la leyenda, también que el grupo “no tenía futuro”. En su lugar, el sello eligió a los hoy ignotos The Tremeloes, que habían grabado un demo ese mismo día. ¿Quién tuvo la culpa de la decisión más equivocada en la historia de la música? Los señalados son tres: Dick Rowe, directivo de la empresa, el productor Mike Smith y Meehan. Nunca se sabrá: lo concreto es que poco después Los Beatles firmaron con EMI. Y pusieron al mundo patas arriba.



La famosa audición para Decca tiene varias peculiaridades destacables, la más evidente de las cuales es que a la batería se encontraba el posteriormente defenestrado Pete Best. Ya se sabe. El hombre se bajó del avión justo cuando empezaba a despegar. Mr. Best ha manifestado por aquí y por allá sus vivencias y sus rencores -existe incluso un documental-, pero que no estaba destinado a ser parte final de la odisea de los Fab Four, es cosa manifiesta, ya por su evidente incongruencia estilística, que se aprecia en fotos sin número de la época, ya por su muchísimo más que evidente torpeza a los tambores. En el libro que acompañó el lanzamiento de The Beatles Anthology, en video y en disco, McCartney es muy claro al respecto: pese a las reservas del código vital de la adolescencia y la amistad, ellos eran conscientes de que el éxito de su carrera profesional no podía supeditarse a la obvia mediocridad de un baterista cazurro. Así las cosas, la sustitución de Pete Best por Ringo Starr fue una de las más importantes contribuciones de George Martin a la historia del rock -en realidad lo que hizo Martin fue vetar a Best: Ringo fue cosa de ellos. En la grabación para Decca se escucha perfectamente la torpeza de Best. Sólo hay que ponerse el caótico ‘Till There Was You’ que interpretan para darse cuenta de lo que digo. Crudo es poco: la grabación está completamente pasada de rosca, tanto por la mediocre interpretación de McCartney -a años luz de la maravillosa toma que se incluye en With The Beatles- como, sobre todo, por los mamporros extemporáneos de Pete Best.

En el citado libro, McCartney manifiesta la prudencia acostumbrada, contraria a la insensatez patente de Lennon, respecto a la audición para Decca: no le extraña que no los contrataran. Defender la calidad intrínseca de esta grabación es una osadía. Se trata de una vomitera del repertorio de covers que se traían por entonces de noche en noche, desde las temporadas en Hamburgo y las asfixiantes noches de Mathew Street. Sólo una mínima parte, claro: el ‘Money’ que devendría devastador otra vez en With The Beatles, un risible ‘Bésame Mucho’ que McCartney se empeñó incluso en grabar para el primer disco del grupo-y rechazado después-, un nostálgico ‘To Know Her Is To Love Her’ de Phil Spector, tocado con más oficio que otra cosa, un lamentable ‘Memphis Tennesse’, el simpático ‘The Sheik of Araby’ cantado por Harrison, y así hasta llegar a quince canciones interpretadas de una tirada y grabadas en una hora escasa. Las tres canciones originales, las dos citadas arriba y ‘Love of the Loved’, están a años luz de la calidad compositiva de algunos de los temas de Lennon y McCartney que aparecen en su primer disco, como ‘There’s a Place’ o ‘Misery’.



Frente a la lógica reserva de McCartney, Lennon aparece en el libro maldiciendo a los ejecutivos de Decca con el infantiloide estribillo de que deberían estar ahora lamentándose por su mal juicio. Harrison no le va a la zaga. Pero es que es normal que los ejecutivos de Decca -pese a su notable estrabismo al pensar que los días del rock and roll habían pasado, como se ha contado a menudo,- decidieran no contratar a un grupo del montón y sin mucha gracia. Si el parámetro es esa grabación, ¿cuántos grupos no había en aquel momento, sin salir del área del Mersey, capaces de hacer un número semejante? Defender lo contrario, reivindicar el carisma y no sé qué de The Beatles es sólo mitomanía enfermiza. The Decca Audition es un bolo del montón, y no permite suponer en ningún momento la eventual trascendencia comercial y artística del grupo en cuestión.

Como es sabido, The Beatles firmaron con EMI Parlophone y se convirtieron en muy poco tiempo en un fenómeno de masas extraordinario. Lo curioso del hecho es que los voluntariosos jovenes que un día de año nuevo de 1962 estaban grabando en un estudio una demo sin sustancia, pasaron a crear muy poco tiempo después imperecederas piezas que pertenecen ya al inconsciente colectivo, más allá de su subterránea y artificial estratagema de mercado -labrada en oro por Brian Epstein. Si su calidad como conjunto se reafirmó con la entrada de Ringo Starr en escena, no es menos cierto que la calidad de las grabaciones de estudio de The Beatles es debida al genio de George Martin. Esto es sabido, no estoy diciendo nada nuevo, pero lo reivindico en un sentido más profundo: decía Lennon que los de Decca debían estar dándose golpes en la cabeza por idiotas, pero probablemente, en su ingenua ramplonería, no se daba cuenta de que si The Beatles hubieran fichado por Decca, su éxito no hubiera sido jamás comparable, en lo comercial no lo sabemos, en lo artístico seguro. George Martin supo guiar la intuición compositiva de Lennon y McCartney en un sentido y en una dirección a los que ellos, por sí solos, nunca hubieran podido aspirar, proporcionando al público un producto terminado de una calidad, las más de las veces, y al menos hasta el sobrevalorado Sargent Pepper’s Lonely Hearts Club Band, exquisita.

Los antecedentes!



Habiendo arreglado de palabra el convertirse en el representante de The Beatles el 10 de diciembre de 1961, Brian Epstein puso manos a la obra de manera inmediata para conseguir la fama y gloria que le había prometido a sus representados.

Siendo el distribuidor de discos más importante del norte de Inglaterra por medio de su tienda, NEMS, Ltd., Brian conocía y mantenía trato con las disqueras más importantes de Londres: Decca, EMI, Phillips y Pye. Confiado en sus contactos, Brian también le escribió al columnista conocido como Disker del periódico Evening Echo de Liverpool solicitándole que mencionara a su grupo en el espacio en donde éste evaluaba los discos que iban saliendo al mercado británico.

Disker, que no era otro que el periodista independiente nacido en Liverpool pero radicado en Londres, Tony Barrow, le escribió a Brian que no le era posible mencionar a The Beatles básicamente porque éstos no habían grabado aún un disco. Sin embargo, en complicidad con su coterráneo, Barrow recomendó al grupo al departamento de Artistas y Repertorio (A&R) de la disquera Decca encabezado en ese momento por Dick Rowe.

Rowe, al enterarse que un importante distribuidor de discos de su firma quería una evaluación de la calidad de su grupo aceptó sin problema. Le asignó la tarea a un joven asistente nuevo de la compañía, Mike Smith, quien viajó a Liverpool a escuchar al grupo directamente en el lugar en donde se presentaba de manera habitual: The Cavern Club.

John, George, Paul y Pete se sentían impactados porque alguien de la misma disquera que manejaba a Litlle Richard, Buddy Holly y The Everly Brothers, entre otros artistas, viajaría a Liverpool directamente para verlos. Y si bien Mike Smith se impresionó al verlos en su elemento, la actuación del grupo no fue suficientemente buena como para ser contratados al momento. A cambio de lo anterior, The Beatles obtuvieron la promesa de una audición en los estudios de West Hampstead de Decca para el 1 de enero de 1962.

El viaje

Tanto Brian como The Beatles viajaron hacia Londres el 31 de diciembre de 1961 de forma separada. Brian viajó cómodamente en tren y llegó a tiempo para alojarse en casa de su tía Freda en Hampstead la noche de ese día. Por su parte, The Beatles salieron al mediodía en la camioneta de Neil Aspinall que, además de la banda, llevaba el equipo del grupo.

Aspinall, el asistente de The Beatles, jamás había viajado a Londres por lo que tardaron más de 10 horas de llegar en un día plagado de tormentas de nieve y de un frío extremo. Cuando finalmente arribaron, se dirigieron al hotel Royal en Russel Square en donde pasaron el Año Nuevo no sin antes salir a caminar un rato en Trafalgar Square en donde pasaron un buen susto porque dos hombres les ofrecieron mariguana.

La audición

El grupo llegó junto con Brian a tiempo para la audición que había sido programada para las 11 de la mañana. Nerviosos, The Beatles no pudieron evitar cierta molestia al ver que Mike Smith no llegó a tiempo y ésta se convirtió en enojo cuando éste menospreció sus amplificadores y les pidió que conectaran sus guitarras y bajo a las bocinas del estudio.

El grupo tocó 15 canciones de las cuales tres eran originales de Paul y John y 12 eran covers de canciones populares que Brian había decidido que se incluyeran en el setlist con el fin de que Decca identificara la versatilidad del grupo. Las canciones fueron:

Like Dreamers Do – Lennon/McCartney
Money (That’s What I Want)
Till There Was You
The Sheik Of Araby
To Know Her Is To Love Her
Take Good Care Of My Baby
Memphis, Tennessee
Sure To Fall (In Love With You)
Hello Little Girl – Lennon/McCartney
Three Cool Cats
Crying, Waiting, Hoping
Love Of The Loved – Lennon/McCartney
September In The Rain
Besame Mucho
Searchin’



Al terminar, The Beatles se sintieron más que decepcionados de sus propias interpretaciones. A Paul le tembló la voz varias veces de los nervios, George sentía los dedos rígidos, la voz de John sonó ausente y Pete Bete no transmitió nada.



A pesar de esto, Mike Smith (en la foto) les aseguró que habían sonado bien. Confiados en sus palabras, el grupo fue invitado a comer por Brian y todos regresaron a Liverpool creyendo que sólo era cuestión de días el ser contratados por una gran disquera en Londres.

La decisión final...

Mike Smith todavía evaluó a un segundo grupo ese mismo día: Brian Poole and The Tremeloes. Días después, cuando Smith le presentó a su jefe, Dick Rowe, los discos con las canciones de ambas bandas, se sorprendió al saber que su jefe le iba a dejar la decisión a él de cuál banda sería contratada por Decca.

La decisión final se basó en cuestiones geográficas: “Ambos grupos eran buenos pero uno era un grupo local y el otro venía de Liverpool. Decidimos que era mejor trabajar con el grupo local ya que se podría mover más fácilmente así como mantenerse más en contacto ya que sus integrantes vivían en Dagenham”.

El primero en enterarse fue el columnista Tony Barrow. Las razones que le fueron dadas fueron “suenan como The Shadows” y “los grupos con guitarras están por pasar de moda”.

Brian enfureció cuando escuchó la noticia. Inmediatamente viajó a Londres para reunirse con Dick Rowe pero éste no lo pudo (o quiso) recibir. Brian entonces tuvo que conformarse con hacerse escuchar por las personas del Departamento de Ventas de Decca a quienes les ofreció comprar él sólo 3 mil copias de cualquier sencillo de The Beatles si Decca los aceptaba.

Años después, Dick Rowe declaró que, de haberle llegado esta oferta de Brian, hubiera aceptado a The Beatles en la disquera. “Nunca me dijeron que había ofrecido comprar 3 mil copias de cualquier sencillo que The Beatles grabaran. A como estaba la economía en ese momento, hubiera aceptado al grupo de haber tenido la garantía de vender esa cantidad de discos”, dijo.

Dick Rowe pasó a la historia como el hombre que desdeñó a The Beatles aunque tiempo después recobró un poco de prestigio al aceptar en Decca a The Rolling Stones a sugerencia de George Harrison.



adjunto una curiocidad para muchos !!!



espero lo disfruten un abrazo!!!

Tremendo th, recien lo terminé de leer, muy bueno rapptor!

muuy buen th increible la verdad

uh alto bardo!

bueno info rapptor gracias!

se la quisieron cortar ellos, su hijos y los hijos de sus hijos

dueños de decca en 1963

que buen tema searchin'

bajen ese disco, es genial

busquenlo por the silver beatles